1、莎士比亚的四大悲剧是哪四个王子复仇记
(1)、莎士比亚流传下来的作品包括39部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。他的戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他所有戏剧家的作品。
(2)、希腊军队围攻特洛伊城已有十年，但就是没有结果。战争之所以陷入僵局，是因为希腊将领在惯于冷嘲热讽的俄底修斯以及热衷于谩骂的忒耳西忒斯的煽动下，展开了你死我活的内部争斗。
(3)、跟命运悲剧不同的是，性格悲剧强调人物命运能从自身找到解释。
(4)、家庭悲剧其实包含在社会悲剧里面，当然也跟人的性格有关。不过，因为它集中反映的是家庭，所以我们称它为家庭悲剧。
(5)、而《易传》又云，四象分为少阳、太阳、少阴、太阴，分别可以代表春、夏、秋、冬；生、长、老、死等等四类事物和现象。将事物和现象分成四个阶段、四种相联系的情况。
(6)、《奥赛罗》：《奥赛罗》讲述了威尼斯大将、摩尔人奥赛罗与元老之女苔丝狄蒙娜倾心相爱，冲破家庭阻力结为夫妻并一同出征。旗官伊阿古因个人私怨，而设计诬陷台丝狄蒙娜有私情。奥赛罗轻信中计，亲手将妻子掐死，最后真相大白，奥赛罗悔恨交加，拔剑自刎。
(7)、长女高纳李尔和次女里根都用甜言蜜语哄骗老人，唯独小女儿考狄利娅讲了老实话，说“我爱你只是按照我的名分，一分不多，一分不少”。
(8)、经过一番有趣的波折之后．薇奥拉与奥西诺，奥丽维娅与塞巴斯蒂安双双结成良缘。尽管奥丽维娅原先爱的不是塞巴斯蒂安。但他的面孔与薇奥拉全然相同，这也算满足了她的心愿。
(9)、1590年到1600年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。
(10)、他敏锐又聪慧，他自由又独立，这是他超越常人的优点。但是，面对考验时，它也像一个普通人，在痛苦和挣扎难以看清前进的道路。这就是不完美的哈姆雷特，他在丹麦的城堡里，离我们很远，又似乎就在我们身边，离我们很近，近得仿佛能在我们自己身上看到他的一点影子。
(11)、他们以各自非凡的魅力在中国戏剧史上写下了重要的一笔。素有"南宝寅，北默然，赵兵徐平绝世间"的美誉。
(12)、此时，为了给雅典公爵提修斯和美丽的希波吕妲的盛大婚礼助兴，一群演员也在森林里排练一出喜剧。赫米娅的好友海伦娜爱着狄米特律斯，所以她把消息透露给了狄米特律斯，于是她们两个人也先后来到森林里。森林里住着许多可爱的小精灵，仙王奥布朗和仙后蒂泰妮霞正在闹别扭。
(13)、在皇家，帝王和自己的子女之间，讲的是伦常，秩序，而不是亲情。李自成玄武门兵变，杀了自己的两个兄弟。李渊知道了，也无可奈何。
(14)、全剧有两条平行的故事线索。主线索讲述的是古代不列颠国王李尔年老昏聩，要根据爱他的程度把国土分给自己三个女儿。
(15)、是由克劳德-米歇尔·勋伯格和阿兰·鲍伯利共同创作的一部音乐剧，是普契尼歌剧蝴蝶夫人的现代改编版。该剧在1989年9月20日，首次公演于英国伦敦西区的皇家歌剧院，一共演出4264场，在1991年4月11日该剧亦于美国纽约百老汇歌剧院公演，上演也超过4000场。
(16)、全剧有两条平行的故事线索。主线索讲述的是古代不列颠国王李尔年老昏聩，要根据爱他的程度把国土分给自己三个女儿。长女高纳李尔和次女里根都用甜言蜜语哄骗老人，唯独小女儿考狄利娅讲了老实话，说“我爱你只是按照我的名分，一分不多，一分不少”。
(17)、当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。
(18)、莎士比亚 四大喜剧 是《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》、《第十二夜》和《威尼斯商人》四大悲剧简介(节选)：
(19)、(1)《奥瑟罗》叙述摩尔人贵族瑟罗由于听信手下旗官伊阿古的谗言，被嫉妒所压倒，掐死了无辜妻子苔丝狄蒙娜，随后自己也悔恨自杀。奥瑟罗是个襟怀坦白、英勇豪爽的战士，苔丝德蒙娜天真痴情，毅然爱上了他，不顾家庭的反对和社会的歧视，同他结了婚。但是，他们的爱情虽然战胜了种族歧视，却没有逃脱伊阿古的阴谋陷害。伊阿古假装忠诚，心地奸诈，由于升不上副将，就对奥瑟罗怀恨在心，千方百计害死奥瑟罗夫妇，最后自己也得不到好下场。通过这个形象，莎士比亚对原始积累时期新兴资产阶级中的极端利已主义进行了深刻的揭露和批判。
(20)、这个说字，即是盟约。盟约并不是一次性的，而是应该时时刻刻都能够像当初那样，互相吐露心声。
2、莎士比亚的四大悲剧是哪四个作品
(1)、塞巴斯蒂安和薇奥拉是相貌相同的孪生兄妹。在一次航海事故中，两人在伊利里亚岸边失散。薇奥拉以为哥哥身遭不幸，便女扮男装，化名西萨里奥，投到当地奥西诺公爵的门下当侍童。奥西诺公爵派薇奥拉替他向年轻貌美而富有的伯爵小姐奥丽维娅求婚。
(2)、毋论《哈姆雷特》，毋论《堂·吉诃德》，毋论别的什么，注目的都是永恒的人性：人类共有共生的特质。而只有强烈关注人类共有人性、述写“为造化所玩弄的愚人”(一幕四场)的作品才能成为人类永恒的经典。过多地牵挂于“文化”之外的因素可以使文学获得“当下性”、“时代性”的摹本或成功，甚而流行并因之所获不匪，但不保永久。我这么固执地以为。
(3)、2004年，由乔尔·舒马赫导演的电影版本上映。在世界范围内，该剧取得了近60多项主要的戏剧奖项。
(4)、莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。像那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。
(5)、字母O折叠的一面象征崩溃的奥瑟罗，另一面则象征着曾经为他所深爱而最后却被他亲手扼杀的妻子。
(6)、奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。因为两人年纪相差太多，婚事未被准许。
(7)、(大理人)往期文章推荐阅读(点击蓝字可直接跳转到文章)
(8)、麦克白一出场即心怀异志，弑王篡位，为了巩固王位，又残暴屠杀人民，使全国血流成河，置社会于混乱，陷人民于水火，可谓与理查三世是同样的暴君。这样的暴君，其痛苦与覆亡乃罪有应得。
(9)、古语说天意弄人，就是命运的悲剧。在这里，人类对抗的不是社会现实，而是凌驾于社会现实的天道。
(10)、哈姆莱特、奥瑟罗、麦克白、李尔王，他们是莎士比亚笔下悲情的主人公，
(11)、威廉·莎士比亚(1564-1616)出生于埃文河畔斯特拉特福，并在那里长大。
(12)、看到悲剧的时候，人们的第一反应，一定是对悲剧追根溯源，引以为戒。但我觉得，好的剧作家是这样的，一般人能看到善有善报恶有恶报，所以最后得出结论，看到的是一篇劝善福音，而恢弘如莎士比亚，看到的却是挣扎。
(13)、他任“怀疑”这种毒药在心间像硫黄一样燃烧，把伊阿古所提供的“间接证据”链条之间的断裂带用自己的联想填补并发酵、放大，最后妒恨令他几近发疯。在新婚的床上，亲手掐死了忠贞而单纯的妻子苔丝狄蒙娜。但当伊阿古的妻子揭穿这一谎言与骗局的时候，奥赛罗如梦初醒，拔剑自刎。
(14)、 其实不只在《哈姆雷特》中，在其他三出悲剧中，也仿佛有一种超自然的力量左右着人物的命运，他们的悲剧其实在一开始就是注定了的。关于宿命论，《圣经》中的《约伯记》提供了更好的例子。约伯在自己不幸的命运前不免埋怨几句，但终于在神的责问前羞愧难当：“我知道你万事能作，你的旨意不能阻挡。谁用无知的言语使你的旨意隐藏呢？我所说的是我不明白的，这些事太奇妙是我不知道的。求你听我，我要说话，求你指示我。我从前风闻有你，现在亲眼看见你，因此我厌恶我自己，在尘土和炉灰中懊悔。”
(15)、与此同时，仙后也中了计，爱上了一个排戏的演员波顿。最后，仙王给所有人解除了魔法，大家如愿以偿都得到了属于自己的一份爱情。
(16)、《李尔王》的悲剧似乎离我们太远了，因为我们总是一厢情愿的认为亲情是最牢靠的，是最温暖的(这是中国式家庭培养出来的潜意识)，可当把家庭置身于宫廷，亲情置身于财富和权利时，你会发现，家的牢靠与温馨是如此的脆弱，在权力和财富的怂恿下，美好的人性被扭曲得一塌糊涂。叔本华说“人每时每刻都是有作恶的想法的”这是有一定道理的，关键是具不具备这种能力而已。李尔王的悲剧是人在物质社会中的道德沦丧，莎士比亚在作品中毫不留情的揭示了这一客观存在的社会问题。
(17)、为什么就不能算上我凑个五大天王？！！！！！
(18)、在他的四大悲剧中仿佛有一种超自然的力量左右着人物的命运，他们的悲剧其实在一开始就是注定了的。关于宿命论，我觉得《圣经》中的《约伯记》提供了更好的例子。约伯在自己不幸的命运前不免埋怨几句，但终于在神的责问前羞愧难当：“我知道你万事能作，你的旨意不能阻挡。谁用无知的言语使你的旨意隐藏呢？我所说的是我不明白的，这些事太奇妙是我不知道的。求你听我，我要说话，求你指示我。我从前风闻有你，现在亲眼看见你，因此我厌恶我自己，在尘土和炉灰中懊悔。”
(19)、25岁时，莎士比亚离开斯特拉特福的妻儿，搬到伦敦，开始在环球剧院做演员并开始写作。莎士比亚著有三十多部戏剧，还写了一些优美的诗歌。
(20)、这是一部莎士比亚在1599年到1602年之间创造的一部悲剧作品，一直到现在都极为经典，是不少教科书上都会提到的。这部戏剧主要讲述的是哈姆雷特的父亲被叔叔克劳迪斯所陷害，之后被篡夺了王位，并且劳克迪斯还迎娶了国王的妻子。杀父之仇，不共戴天，哈姆雷特从那之后开展了对叔叔的一系列复仇计划。
3、莎士比亚4喜4悲剧口诀
(1)、 “一千个人眼中有一千个哈姆雷特。”作为莎士比亚塑造的最著名的形象，哈姆雷特已经流进了我们的血液，当我们陷入某种困境，我们所问的问题不会超过他那个问题——“Tobeornottobe,that’saquestion.”。总有一些命运会强加到我们每个人的身上，我们要不和它拼了，要么和它妥协，我相信我们大多数选择了后者，并由此活了下来，很难说哪种是更具有悲剧色彩，是那个在与自己的命运抗挣中碰得粉碎的哈姆雷特，还是苟且活下来的人们。活下来的人们慢慢品尝生活的锁碎，冗长，乏味，直到帷幕落下。
(2)、当文天祥高唱道：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的时候，我们感受到美。
(3)、《奥》剧写的是威尼斯大将、摩尔人奥赛罗与元老之女苔丝狄蒙娜倾心相爱，冲破家庭阻力结为夫妻并一同出征。旗官伊阿古，因个人私怨而设计诬陷台丝狄蒙娜有私情。奥赛罗轻信中计，亲手将妻子掐死，最后真相大白，奥赛罗悔恨交加，拔剑自刎。
(4)、哈姆雷特知道父亲逝世的消息后，十分悲伤，然而更让他痛心的是：母亲在葬礼一个月后就匆忙嫁给了叔叔。
(5)、《第十二夜》——是莎士比亚早期喜剧创作的终结。这部作品以抒情的笔调，浪漫喜剧的形式，再次讴歌了人文主义对爱情和友谊的美好理想，表现了生活之美、爱情之美。《第十二夜》约写于1600一1602年间，1623年在书业公所登记，同年收入第一对开本中。
(6)、字母L采用一个耄耋老人垂泪的意象，这是李尔王最后懊悔心境的体现。三只不同位置的乌鸦象征他的三个女儿，L末梢的坟墓则象征悲剧的结局。
(7)、薇奥拉女扮男装给公爵奥西诺当侍童，她暗中爱慕着公爵，但是公爵爱着一位伯爵小姐奥丽维娅。可是奥丽维娅不爱他，反而爱上了代替公爵向自己求爱的薇奥拉。
(8)、在戏剧演出上，莎士比亚反对“过”与“不及”，就是说要遵崇自然的“常道”，接受生活常识的指导，过分或者懈怠都是违背自然之理的。可以看出，他的创作理论和表演理论都是一脉相承的，反映了人文主义尊重现实的精神。
(9)、如果他是一个大奸大恶的人，或许他能够成功。但是，正是他的这种犹豫和挣扎，反映出了善与恶的交战。
(10)、▣ 对命运的无可奈何(命运是神秘的是强大的是不可逆转的，每一个动人心魄的悲剧背后，都有一个强大的命运所左右)；
(11)、(2)《李尔王》描写一个专制独裁的昏君，由于刚愎自用，遭受到一场悲惨的结局。悲剧的目的同样在于揭露原始积累时期的利已主义，批判对于权势、财富的贪欲。悲剧还反映了当时广大农民流离失所的英国现实。在第三幕第四场里，李尔被两个女儿驱逐出门以后，跑到暴风雨的荒野，诅咒女儿忘恩负义。在雷电交加中，李尔对穷苦的人们喊道：“衣不蔽体的不幸的人们，无论你们在什么地方，都得忍受着这样无情的暴风雨的袭击，你们的头上没有片瓦遮身，你们的腹中饥肠雷动，你们的衣服千疮百孔，怎么抵挡得了这样的气候呢？”这里，莎士比亚通过李尔的口表达了他对无家可归的农民的同情，同时也是对当代现实的揭露。但是，紧接着上面那段话之后，李尔说道：“安享荣华的人们呵，睁开你们的眼睛来，到外面来体味一下穷人所忍受的苦，分一些你们享用不了的福泽给他们，让上天知道你们不是全无心肝的人吧！？这种求助于剥削阶级发善心以解决社会矛盾的想法，正是一种调和阶级矛盾的人道主义思想。
(12)、歌舞伎与中国戏曲一样，包含“唱、念、做、打”，是一种程式化的综合舞台艺术。歌舞伎受到中世纪的能乐与狂言等戏剧形式的影响，演出中伴奏队和伴唱队的起承转合为渲染剧情起到了推波助澜的作用，伴奏使用三弦、笛子、小鼓、大鼓、太鼓等传统乐器，音色独特。
(13)、丹麦王子哈姆雷特在德国威登堡大学就读时突然接到父亲的死讯，回国奔丧时接连遇到了叔父克劳狄斯即位和叔父与母亲乔特鲁德在父亲葬礼后一个月匆忙结婚的一连串事变，这使哈姆雷特充满了疑惑和不满。紧接着，在霍拉旭和勃那多站岗时出现了父亲老哈姆雷特的鬼魂，说明自己是被克劳狄斯毒死并要求哈姆雷特为自己复仇。
(14)、希腊三大悲剧作家之代表作品《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》等，被誉为“悲剧之父”。
(15)、本周为大家推荐《莎士比亚四大悲剧》。馆藏地址：外借室。
(16)、悲剧还反映了当时广大农民流离失所的英国现实。在第三幕第四场里，李尔被两个女儿驱逐出门以后，跑到暴风雨的荒野，诅咒女儿忘恩负义。
(17)、《奥赛罗》是其著名的四大悲剧之一。该剧的主人公奥赛罗，是作者创造的理想人物，他勇敢忠诚，嫉恶如仇，但他误中坏人的奸计而杀害了自己的爱妻，当真相大白后，又自杀身亡。剧本深刻的揭露了极端个人主义的卑劣，依阿古是典型的邪恶形象，全剧结构紧凑、语言动人，有强烈的戏剧性。
(18)、《哈》剧写的是丹麦王子哈姆雷特回国奔丧，父王鬼魂诉冤，嘱其报仇。王子装疯，安排“戏中戏”，证实了新王杀兄的罪行。错杀大臣后，王子被打发出国，他洞察新王阴谋，中途折回。新王备下毒酒毒剑，挑唆大臣之子与王子决斗，欲置之于死地，最后三人同归于尽，母后也误饮毒酒而死。
(19)、希腊人发话，只要特洛伊人交还他们的王后海伦(她与特洛伊王子帕里斯的私每导致了特洛伊战争)，希腊人就自动撤离。
(20)、其次，他的自卑感和不配得的心态也是强烈的，当他第一次听说她的妻子不忠时，有一段内心独白，他说，也许是我生得黑丑，缺少绅士们的温柔风雅的谈吐，也许是因为我年纪大了点，她才背叛我。
4、莎士比亚最经典的句子
(1)、结果，哈、雷二人都中了毒剑，王后饮了毒酒，奸王也被刺死。王子临死遗嘱好友霍拉旭传播他的心愿。
(2)、但是在生和死的边缘，你才能找到真正的存在。
(3)、认真阅读莎士比亚四大悲剧(推荐版本：《莎士比亚四大悲剧》，朱生豪译，人民文学出版社，2012年版)
(4)、《第十二夜》是英国剧作家莎士比亚创作的戏剧，约写于1600一1602年间，1623年在书业公所登记，同年收入第一对开本中。
(5)、选择朱生豪译本，也是木心最推崇的译本来阅读。对，就是那位写情话超级厉害的翻译家——朱生豪。“醒来觉得甚是爱你。”“不要愁老之将至，你老了一定很可爱。而且，假如你老了十岁，我当然也同样老了十岁，世界也老了十岁，上帝也老了十岁，一切都是一样。”“世上只有我们两个人多么好，我一定要把你欺负得哭不出来。”“明白你的平凡，同时却一天一天愈更深切地爱你。”“照镜子，你不会看得见你特别好的所在，但你如走进我的心里来时，你一定能知道自己是怎样好法。”为什么列举这么多朱先生的情话，因为，看了朱先生的译本我终于确定一件事，翻译完莎士比亚的戏剧你都还不会写情话，这简直不可思议！
(6)、中国古代将天空分成东、北、西、南、中区域，称东方为苍龙象，北方为玄武象，西方为白虎象，南方为朱雀象，是为“四象”。
(7)、破坏奥赛罗和苔丝狄蒙娜幸福婚姻，成为伊阿古最大的满足。于是他想尽办法利用暗恋苔丝狄蒙娜的小贵族罗德里戈的急迫以及自己的妻子艾米利亚不明就里，苔丝狄蒙娜不贞的“证据”被奥赛罗信以为真。
(8)、艺术是没有国界的，东西方的文化虽然不同，但是人的感情都是相通的。
(9)、全新的《莎士比亚四大悲剧》(精装典藏版)以权威修订的1623年第一对开本为翻译底本，由我国著名莎学家、翻译家辜正坤、许渊冲和彭镜禧联袂打造国内首个真正意义上的中文诗体译本。
(10)、奸王利用波洛涅斯的儿子雷欧提斯为父复仇的机会，密谋在比剑中用毒剑、毒酒来置哈姆莱特于死地。
(11)、《易经》有云，太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦。
(12)、这一类的悲剧，反映的是人和人，人和社会的关系。主人公对抗的是现实社会，在对抗的过程中，找到自我。
(13)、还有什么欧洲四大名著，我觉得这个不是欧洲人选出来的吧，全欧洲只能选四个，那不得打起来呀？！！！！
(14)、当伊阿古告诉他苔丝狄蒙娜将手巾送给了凯西奥时，他却十分相信。其实，我们在这个事件中还可以发现奥赛罗的两个弱点。首先,他对于生活中的琐碎问题并不十分关心。以致于妻子的手巾掉了他都没发现，从而给伊阿古的阴谋的成功创造了条件。另外,奥赛罗不会思索人际问题。奥赛罗之所以选一个外族人作为副将，他可能觉得沟通起来比较方便，可是他却忽略了一点，那就是他的做法引起了本族的伊阿古的不满。他应该知道伊阿古是要报仇的，他却丝毫没有发现。当然我们不能够完完全全的否定奥赛罗：他非常的英勇善战，而且屡立战功；他为人正直，对于一些丑恶的事情极度厌恶,也正因如此,他才很快听信伊阿古的谎言，最后导致不能自拔、陷入困境、做出错事。而且，他对于幸福美好的爱情的向往是显而易见的。另外，当他做出错事以后，能够敢于承认错误也是难能可贵的，显示出了他应有的男子汉气概。
(15)、也叫能乐，佩戴面具演出，是日本独有的一种古典歌舞剧。虽然它已经具备了戏剧文学(脚本)、表演艺术、音乐、舞蹈、舞台美术等各种因素，但它主要还是以歌舞为主的一种音乐剧。能乐借鉴了其元曲，唐代的参军戏，宋代的杂剧和南戏等等，演出的时候戴面具，称为“能面”。有“能面为能乐之生命”、“能面之心乃能乐之心”的说法。
(16)、通过这个形象，莎士比亚对原始积累时期新兴资产阶级中的极端利已主义进行了深刻的揭露和批判。 《李尔王》
(17)、《西厢记》，全名《崔莺莺待月西厢记》，元代王实甫代表作品。
(18)、狂言一般穿插在能乐的演出之间表演。与能乐不同的是，狂言是一种内容简单的即兴喜剧。在语言方面，狂言大量运用民间俚语和俗语。在内容上，狂言一般取材於民间题材，并运用讽刺的手法尖锐地的抨击武士或者贵族。也正因为如此，狂言比能乐更受到平民的欢迎，渐渐发展成一种独特的戏剧艺术形式。
(19)、《皆大欢喜》是莎士比亚创作的“四大喜剧”之故事场景主要发生在远离尘世的亚登森林中。描述被流放的公爵的女儿罗瑟琳到森林寻父和她的爱情故事。剧末有情人双双喜结良缘。这反映了莎士比亚理想中的以善胜恶的美好境界。
(20)、(3)《麦克白》野心家麦克白将军从战场上立功凯旋，由于野心的驱使和妻子的怂恿，利用国王邓肯到自己家中作客的机会，弑君而自立，最后，这个血腥的篡位者被邓肯的儿子和贵族麦克德夫所战败而死去。他的妻子也因精神分裂而死。这出悲剧深刻地揭示出个人野心对人所起的腐蚀作用，是莎士比亚心理描写的杰作。
5、红与黑适合哪个年龄段
(1)、四大喜剧： 《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。
(2)、该剧的剧情是通过三条线索展开的：一条是鲍西亚选亲；一条是杰西卡与罗兰佐恋爱和私奔；还有一条是“割一磅肉”的契约纠纷。
(3)、莎士比亚创作的每一个角色都可以看作是带了面具的莎士比亚，而不带面具的莎士比亚除了创作悄无生息地生活着，他老了以后，一点都不关心自己的著作产权，悄然回到了老家就是很好的例证。而几百年后英国的另外一位天才则与他相反，他就是那位玩自己的命运，把自己玩进监狱的王尔德，王尔德说他靠自己的本事写作，靠自己的天才过日子，他们的创作一样的成功，但他们的命运是多么的不同啊。
(4)、一个中文系毕业六年半的人，对莎士比亚的了解还仅仅停留在《外国文学史》中对莎翁的简介，想想挺可悲的。被新冠病毒困在家里，每天带娃的间歇把莎翁四大悲剧仔细看了，才知道莎翁的伟大！木心的评价实至名归！
(5)、紧接着，在霍拉旭和勃那多站岗时出现了父亲老哈姆雷特的鬼魂，说明自己是被克劳狄斯毒死并要求哈姆雷特为自己复仇。
(6)、《哈姆雷特》优柔寡断导致的悲剧，《奥瑟罗》嫉妒导致的悲剧，《李尔王》刚愎自用导致的悲剧，《麦克白》个人野心导致的悲剧悲剧也许仅限于文学中所描写的毁灭，也许更是时代悲哀的一种表现，不管怎样，四大悲剧实实在在地引起了我们的思考与感叹。有人说“一千个读者就有一千个哈姆莱特”，每个人看待问题的眼光与角度都不尽相同，但正是这样的多样性让我们的作品永远散发着新鲜神奇的光芒。
(7)、 “莎士比亚碰不得。研究莎士比亚的书早已成了图书馆，永远发掘不完。其实真正伟大的作品，没有什么好评论的，评论不过是喝彩。”
(8)、参考资料来源：百度百科——威廉·莎士比亚四大悲剧
(9)、恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人精神失常而死，麦克白无一丝难过。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得削首的下场。
(10)、看到这个故事，我自然就想到明末清初的将军吴三桂。他引清兵入关，葬送了明朝。
(11)、哈姆莱特是作者着力塑造的一个人文主义者的典型形象，他出身王室，却在当时新文化中心的德国威登堡大学接受了人文主义教育，他出身上层统治阶级，却接近人民，他痛心周围社会的丑恶现实，抱有文艺复兴时代人文主义的崇高理想，同时对“人”抱有美好的看法。在鬼魂出现之后，他知道父亲是谁害死的，并立志复仇。对于哈姆莱特来说，复仇既是自己作为儿子的责任，又因为凶手是当今的国王，是专制王朝的代表，推翻了国王，也就扭转了这混乱的局面，拯救了这濒于崩溃的国家，因而不仅仅是个人问题，还是关系到整个国家，整个社会的问题。他勇敢地承担了这一责任，同时也深感这一责任的重大：“这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒霉的我却要负起重整乾坤的责任！”这一方面表达了他作为王子要为父复仇的坚定决心和作为人文主义者要负起重整乾坤的责任的气魄；另一方面，表现了他面对黑暗现实，对所负重任的悲愁和无可奈何的心情。哈姆莱特的装疯说疯话，一方面适应了内心的忧郁，一方面针对外界的罪恶社会现象。
(12)、这里一定要注意，没有《罗密欧与朱丽叶》。虽然整部戏最后大家好像都死没了，但是这个戏还是没有进入四大悲剧的行列，可能是没那四个惨吧……
(13)、庶子爱德蒙继承爵位后，同时与李尔的长女、次女勾搭，害得她们争风吃醋，相互残杀，最后次女被毒死，长女谋杀亲夫的阴谋败露后自杀。爱德蒙受到爱德加的挑战，在决斗中被杀。