1、十里故清欢
2、祝某夫人
3、执念深几许
4、空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。
5、分别宗派法
6、陈粟万石扬以箕(大司农张成)
7、王建体
8、偏作相思骨
9、上六诗第一首言湖上风景，第二首言湖上古迹，第三首写鸥，第四首写鱼，第五首写蚕，第六首写茶叶，而满湖画本都在诗中，真风雅绝伦之作也。
10、断线的风筝
11、拈花不语，以心传心
12、烟雨江湖梦
13、别承诺未来
14、{84}、一袖南烟顾
15、
16、笔端有风月
17、倚楼听风雨
18、晴窗逢谷日/雨径记花朝
19、戒用同义之韵
20、四顺点题面法
1、上诗起二句但言雁来，第三句言影，第四句言声，是谓写实法。第五句借胡骑作陪，第六句以春风作衬，是谓虚写法。结句暗写雁去，而早字之意已见，真是神来之笔也。
2、押韵之法可分二种：一为限韵，由命题者选定一韵中某某数字，而令作诗押之；一为选韵，由作诗者自择与题意相近之数字，而分别押之。二法之中，前者比较稍难。初学作诗，自以后者为宜。读者于练习造句之时，即可注意及此。而所选韵脚，贵响而且显，最好莫若押一字之韵脚。如“露从今夜白，月是故乡明。”又“山随平野尽，江入大荒流。”又“星临万户动，月傍九霄多。”又“水落鱼梁浅，天寒梦泽深。”又“绿树村边合，青山郭外斜。”又“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”所押之明字、流字、多字、深字、斜字、寒字等，皆以一字而能点醒全句者。学者宜摹仿之。
3、怀古诗随时随地，有触即作，但须有寄托，有议论。若就古人事迹，平铺直叙，则不失之板滞，即失之冗弱，学者最宜切戒。兹举二例并示作法于下：
4、春水船如天上坐/老年花似雾中看
5、这个典故具有很大的扩张性，它可以被不同写成：萧史、弄玉、乘鸾、跨凤、凤箫、凤笙、丹凤城、仙人凤、吹箫侣、萧台、秦台、秦楼、凤楼、弄碧箫、吹箫郎。。。。。。在唐代，有人曾写下这样一首《醉公子》的词：
6、咫尺天涯间
7、秋萝铭瑰缘
8、降平声三江，读如杭，伏也，去声三绛，自上而下谓之降。
9、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
10、故里归长安
11、1双燕惊残梦
12、反托题意法
13、稳做枕边人
14、つ碧落黄泉|ㄑ流年ツ水
15、天上玉书传诏夜，殿前金甲受降时。
16、
17、执笔画浮尘
18、相期红粉色，飞向紫烟中。
19、 炼理。例如，刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》第三联：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。用比兴的传统笔法，把“沉舟侧畔”和“病树前头”比作逆境，“千帆过”和“万木春”比作希望。物象选取具有典型性，实词一“过”一“春”，十分达意。喻“成功者都是身过逆境”之理，虽然是劝慰对方，但是千百年来，激励了多少仁人志士，砥砺前行，成为万古流芳的名句。
20、贾生李商隐
1、浅笑醉红楼！
2、床前明月光，疑是地上霜。
3、丸熊母/挽鹿妻
4、经过燕太子，结托并州儿。
5、贡院垂成双莲呈瑞勉语士子
6、
7、七言炼第二第五字
8、意杂
9、
10、上诗首句从登楼说起，第二句便含寄四州刺史意，第三句写水，第四句写陆，所谓景中有情也。第五句言陆路望四州不见，第六句言水路思四州无已，末两句揭清寄四州刺史本意，所谓情中有景也，写来也融洽亦分明，诚为情景兼到之作也。
11、宫 词
12、上诗第一句从春字着意翻起，何等飘逸；第二句点醒春字之意，第三四句呵成一气，苟非起处蓄势翻空收处之题意何能有如是之清醒耶。
13、旁纽
14、《陈书》卷二十七《江总传》：「江总字总持，济阳考城人也。」后主即立，授尚书令「好学，能属文，于五言七言尤善；然伤于浮艳，故为后主所爱幸。多有侧篇，好事者相传讽玩，于今不绝。后主之世，总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭，共陈暄、孔范、王瑳等十馀人，当时谓之狎客。」
15、以思名者太白有《静夜思》。
16、庙堂知至理，风俗尽还淳。
17、十里故清欢
18、不典雅
19、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
20、独往又独来
1、见他醉成这般情形，她又急又气，最后无奈叹道：“唉，你这个前世的冤家呀，真拿你没辙。
2、和人五十自述(集东坡句)
3、花落君独醉
4、11
5、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
6、六月
7、孙子曾玄分祖谱/舅甥伯叔列封圻
8、云生舍北泥
9、六选定韵脚法
10、学作五古法
11、忆挽青笙尽
12、平平仄仄平平仄。
13、望不见兮心氛氲，萝冥冥兮霰纷纷。
14、七学作五古法
15、兴国救颠，孰违悔过。
16、上六诗一气呵成，第一首言游客，第二首言妓家，第三首言酒楼，第四首言舟子，第五首言僧寺，第六首言羁人。寄托深远，不仅为杨柳咏也。