1、顾城最经典的十首短诗
(1)、在我放弃了自己的时候，我忽然就自由了，我终于理解了什么叫自然而然。——顾城
(2)、也许我是被妈妈宠坏的孩子我任性我希望每一个时刻都像彩色蜡笔那样美丽我希望能在心爱的白纸上画画画出笨拙的自由画下一只永远不会流泪的眼睛一片天空一片属于天空的羽毛和树叶一个淡绿的夜晚和苹果我想画下早晨画下露水所能看见的微笑画下所有最年轻的没有痛苦的爱情她没有见过阴云她的眼睛是晴空的颜色她永远看着我永远，看着绝不会忽然掉过头去我想画下遥远的风景画下清晰的地平线和水波画下许许多多快乐的小河画下丘陵——长满淡淡的茸毛我让它们挨得很近让它们相爱让每一个默许每一阵静静的春天激动都成为一朵小花的生日我还想画下未来我没见过她，也不可能但知道她很美我画下她秋天的风衣画下那些燃烧的烛火和枫叶画下许多因为爱她而熄灭的心画下婚礼画下一个个早早醒来的节日——上面贴着玻璃糖纸和北方童话的插图我是一个任性的孩子我想涂去一切不幸我想在大地上画满窗子让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明我想画下风画下一架比一架更高大的山岭画下东方民族的渴望画下大海——无边无际愉快的声音最后，在纸角上我还想画下自己画下一只树熊他坐在维多利亚深色的丛林里坐在安安静静的树枝上发愣他没有家没有一颗留在远处的心他只有，许许多多浆果一样的梦和很大很大的眼睛我在希望在想但不知为什么我没有领到蜡笔没有得到一个彩色的时刻我只有我我的手指和创痛只有撕碎那一张张心爱的白纸让它们去寻找蝴蝶让它们从今天消失我是一个孩子一个被幻想妈妈宠坏的孩子我任性
(3)、多么形象的语言，奇妙诡谲的想像力！让人不得不叹为观止。
(4)、在来新西兰之前，跟母亲大人聊天，她告诉我说，他们当年对这些诗人的追捧，就如同今日年轻人追星一样狂热，自然也知道顾城与激流岛的故事。
(5)、这可能是一种无奈的错过，也可能是一种必然的结局。
(6)、被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。顾城17岁开始写作生涯，随后开始学画，21岁成为中国朦胧诗派的重要代表诗人，一生留下大量诗、文、书法、绘画等作品，被译成英、法、德、西班牙、瑞典等十多种文字。后期隐居激流岛，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，杀死妻子谢烨后自杀。
(7)、跟新西兰年长一些的华人谈起激流岛，大家首先想到的也都是顾城。所以也就不难理解，“激流岛事件”，为何能在互联网不够发达、信息相对隔绝的九十年代初，能在整个大中华文化圈掀起持续至今的波澜。
(8)、可惜当天天气不佳，帅哥美女们都和太阳大叔一样，懒于尽情袒露曼妙身姿，找寻了半天，却只能悻悻然的计划下次风和日丽之时再来一饱眼福。
(9)、心的碎片，又重新组合，但再也不是天真的我。——顾城
(10)、今年初，我决定同时撰写《舒婷文学年谱》和《顾城文学年谱》。在收集资料过程中，我考证了《舒婷、顾城抒情诗选》出版前的一段不为人知的原因。1982年2月，上海文艺出版社出版了舒婷的诗集《双桅船》。因为不愿意再重复发表诗作，舒婷只让诗选收录了22首诗歌。在排版前，顾城主动提出将目录中的署名去掉，并模仿了舒婷的诗风写了几首，从而确保了这本诗集的平衡。对此，舒婷毫无异议地同意了。于是这本《舒婷、顾城抒情诗选》，除了开卷的两首诗歌《童话诗人——赠顾城》和《希望的回归——赠舒婷》可以清晰分辨作者之外，其它诗歌作品的编排则以一种“奇形怪状”的面貌出现在广大读者面前。了解到这些情况后，我在梳理他们写作年谱的资料时，又十分幸运地破解了困扰我四十年的《舒婷、顾城抒情诗选》篇目的归属之谜。为此，我愿与各位读者分享我的研究成果：《舒婷、顾城抒情诗选》共计分为“悬挂的绿苹果”“心的港湾”“走向世界的密林”“七种颜色的声音”四个专题，收入舒婷、顾城的诗作共计64首。
(11)、第二个感受，愉悦。无论是书的质感，还是排版，内容厚度，用现在流行的话，这书“像一股泥石流”，清新脱俗，自然是无法跟学术作品或者管理书籍对比，看来，当个人状态不太好的时候，看一下文学作品应该是一个不错的选择。
(12)、雨后,一片水的平原,一片沉寂,千百种虫翅不再振响
(13)、“白云是天的雪山/碧空是天的海洋/阳光是天的熔炉/阴霾是天的煤矿/星团是天的城市/流星是天的车轮/……天是幻想的家乡”(见《天》)
(14)、醉心于第二种白葡萄酒恰到好处的惊艳，果断下手搞定一瓶这限量版的甘醴玉露。
(15)、野火在远方，远方在你琥珀色的眼睛里以古老部落的银饰约束柔软的腰肢幸福虽不可预期，但少女的梦蒲公英一般徐徐落在海面上啊，浪花无边无际天生不爱倾诉苦难并非苦难已经永远绝迹当洞箫和琵琶在晚照中唤醒普遍的忧伤你把头巾一角轻轻咬在嘴里这样优美地站在海天之间令人忽略了：你的裸足所踩过的碱滩和礁石于是，在封面和插图中你成为风景，成为传奇
(16)、在你的门前我堆起一个雪人代表笨拙的我把你久等你拿出一颗棒糖一颗甜甜的心埋进雪里说这样才会高兴雪人没有笑默默无声直到春天的骄阳把它融化干净人在哪里心在哪里呢小小的泪潭边只有蜜蜂
(17)、1978年冬天，遇罗克的母亲王秋琳找到《光明日报》编辑、记者苏双碧，希望帮助为遇罗克平反。1979年11月21日，北京市中级人民法院宣告遇罗克无罪。
(18)、朦胧诗人或多或少具有忧郁的气质，有的甚至会思想走火入魔，产生莫名其妙或悲观厌世的创举；诗人顾城的忧郁史无前例，因为忧郁而杀妻及至治自杀，成为当代诗坛的一大憾事。另外一点必须申明：朦胧诗人大多将自己看作时代的代言人，将国家民族的前途和命运寄予自身，这个使命委实过于沉重，一旦现实与理想失去平衡，便会产生绝望的情绪，自然做出异乎寻常的举措。闲话少提，书归正传。
(19)、星星打扮好了都在下山，月亮犹犹疑疑却不孤独。——顾城
(20)、第一个感受，减压。没有任何压力，读这书好比刷抖音一样，你不喜欢可以换下一首诗，根本不用纠缠这个诗内容适不适合你，也有另外一种可能，就是最近个人的压力比较大。
2、席慕容《做最好的自己》
(1)、你一会看我一会看云我觉得你看我时很远你看云时很近
(2)、眯着眼睛，独自在落叶的路上穿过，让那些悠闲的风，在身后吃惊。——顾城
(3)、你有你的铜枝铁干， 像刀，像剑， 也像戟， 我有我的红硕花朵， 像沉重的叹息， 又像英勇的火炬， 我们分担寒潮、风雷、霹雳； 我们共享雾霭流岚、虹霓， 仿佛永远分离， 却又终身相依， 这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里： 不仅爱你伟岸的身躯， 也爱你坚持的位置，脚下的土地。
(4)、潮儿呵，/一浪浪把船推；/风儿呵，/一阵阵把帆催；/船里呀，/鱼堆活像金银堆。//鳗鲡长，/比目扁，/黄花肥，/更有星鲨，大海豚，/圆圆鼓鼓像气吹。//谁不乐呀，/谁不美？/青年歌儿不离嘴，/老人嘴儿不离杯。/唱呵，风吹不断，/喝呀，海干不醉。//看见了……/公社红旗舞，/听到了……/岸边锣鼓擂，/还有那……/千车万筐待渔归。//谁不抢船头？/却也有：/争船尾；/因为呵……/碧海蓝天相会处，/还有鱼跃白鸥飞……(《渔归》)
(5)、(激流岛的轮渡码头，当年伤心欲绝的谢烨想要从这里离开，却被顾城劝回了家)
(6)、作者顾城同志在小序中这样写道：随着一个时代沉入历史的地层，《无名的小花》也变成了脉纹淡薄的近代化石。我珍视它、保存它，并不是为了追怀逝去的青春，而是为了给未来的考古学家提供一点论据，让他们证明，在二十世纪六十年代和七十年代间，有一片多么浓重的乌云，一块多么贫瘠的土地。”这篇文章发表之后，顿时在中国诗坛引起了强烈反响，让原本默默无闻的顾城一举成名天下知，最终引发了一场影响深远的“朦胧诗”大讨论。这是顾城第一次发表带有现代风格和朦胧色彩的诗歌作品，引起了良好反响，李明旭“趁热打铁”，先后在当年的第五期《蒲公英》上以《无名的小花》续一为题，发表了《我赞美世界》《幻想与梦》两首诗；在第八期《蒲公英》上以《无名的小花》续二为题，刊登了《醒》《中秋漫笔》两首诗，还在1980年出版的《蒲公英》第一期上，发表了诗论随笔《回顾环视展望》。在随后的两年，顾城已成为中国“朦胧诗”的代表人物之一。
(7)、《石韵雅集》刊出的沙克、顾城作品选的后面，附有两人的简历讯址。我写信给远在新西兰的顾城，不久他回了我一信，通信中谈一些对彼此作品的看法，此信在我2000年搬家时失落。在我与顾城有过唯一通信后的第四年，现实能力极其虚弱，却在做妻子与情人的女儿国幻梦的顾城，在那个急流岛上演了悲剧，一个浪漫理想主义者的无所适从的极端悲剧。
(8)、顾城的这组《歌飞渤海边》在他的整个诗歌创作历程中属于早期诗作，无论是表现手法还是语言美感，无论是思想价值还是艺术价值，都无法与他后来创作的《一代人》等名篇相提并论，但从这组诗作中我们可以了解顾城成名前诗歌的风格以及创作演变的来龙去脉。
(9)、你不愿意种花，你说，我不愿意看见它一点点凋落。是的，为了避免结束，你避免了一切开始。——顾城
(10)、顾城(1956-1993)，男，原籍上海，1956年9月24日生于北京一个诗人之家，中国朦胧诗派的重要代表，被称为当代的唯灵浪漫主义诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句黑夜给了我黑色的眼睛，我...
(11)、“月亮和星星是树枝撕裂天空时戳下的窟窿，透出的光”(见《星月由来》)
(12)、你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。——顾城《远和近》
(13)、这首诗历来为大众所津津乐道，引起了人心的共鸣，成为中国新诗中的经典名句。
(14)、在登上激流岛码头的时候，就突然想到，如果当年谢烨没有回头，而是从这个码头离开，这个残忍的“童话故事”，又会是怎样的结局？
(15)、沙克，1964年生，一级作家，著名诗人、文艺评论家。中国作家协会会员，中国文艺评论家协会会员，江苏省文艺评论家协会常务理事。现为淮安市文艺评论家协会驻会副主席、秘书长，淮安市作家协会副主席兼诗歌委员会主任。80年代走上文坛，迄今发表、出版诗歌、散文、小说、文艺评论等作品数百万字。
(16)、顾城的诗歌通过创造性的想象，表现现实矛盾和理想世界的场景，着重开掘人的心灵深处，追求“纯净的美”。
(17)、你应该是一场梦，我应该是一阵风。——顾城《你和我》
(18)、北岛，原名赵振开，1949年8月2日生于北京，祖籍浙江湖州，**中文大学讲师。中国当代诗人，为朦胧诗代表人物之是民间诗歌刊物《今天》的创办者。现执教于**中文大学。
(19)、“我要唱/一支人类的歌曲，/千百年后/在宇宙中共鸣”将顾城心中理想勾画得淋漓尽致，有一种冲天的豪气与霸气，展现优柔寡断的诗人刚强豪放的另一精神层面，这正是男子汉必备的气质。
(20)、“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”(见《一代人》)
3、顾城的诗
(1)、“黑夜给了我黑色的眼睛，我要用它来寻找光明。”这是顾城最有名的一句诗。诗人渴望这个世界的美好，是因为心中热爱这个世界。他希望世界到处都是鲜花，他希望世界永远光明。
(2)、也许/我是被妈妈宠坏的孩子/我任性/我希望/每一个时刻/都像彩色蜡笔那样美丽
(3)、1987年顾城开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活。1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。
(4)、在新西兰人眼中，怀希基岛最出名的，莫过于这里出产的葡萄酒和美丽的葡萄酒庄园。新西兰并非出产葡萄酒的大国，但这里出产的葡萄酒却以少而精闻名于世。怀希基岛的葡萄酒庄园就是最好的例证。
(5)、我想画下早晨/画下露水/所能看见的微笑/画下所有最年轻的/没有痛苦的爱情/画下想象中/我的爱人/她没有见过阴云/她的眼睛是晴空的颜色/她永远看着我/永远，看着/绝不会忽然掉过头去
(6)、今天杭州出差，不知道什么缘故，直接带上了《顾城的诗》和吴军的《文明之光》，在上海到杭州的高铁上刚要翻开《文明之光》，结果看到密密麻麻的字，还没有读完一章，脑壳直疼，也可能是昨晚熬夜加班的副作用吧，后来一路是听着莫扎特G大调小夜曲睡过去了。
(7)、“星星混着烛火/银河连着水渠/我们小小的茅屋/变成了月宫的邻居”(见《村野之夜》)
(8)、激流岛的沙滩，有两点很出名，一是碧海蓝天清沙，二是大名鼎鼎的天体浴场。
(9)、顾城怎么能不走呢，他把杰出的诗歌留在了人世，只是为了留下灵魂，企望他那“一支人类的歌曲/千百年后/在宇宙中共鸣”。区区百斤身体，剥离后化成云霭似无若有，反托灵魂的实在与纯净，多好。我作为一个现代主义者，坐在一小块冷硬的地上，回看物质悬崖下的属于文学理想和生命才华的过往岁月，回味在人间的顾城和我的不同时代的两首诗，再去读读同时代的天上那个60岁的顾城，多好。
(10)、 账 号：4402259009008802963
(11)、顾城的原诗是“你一会儿看我，一会儿看云。我觉得你看我时很远，你看云时很近 ”。
(12)、 城母匆匆不敬
(13)、1966年2月13日，在《文汇报》上发表文章《和机械唯物论进行斗争的时候到了》，反对姚文元批判新编历史剧《海瑞罢官》。文化大革命爆发后，遇罗克于1966年下半年写下了著名的《出身论》一文，批判血统主义，亦即血统论(“老子英雄儿好汉，老子反动儿混蛋”)。列举事实反驳“有成份论，不唯成份论，重在政治表现”的共产d政策，提倡民主和人权。该文被广为传播，影响巨大。
(14)、顾城作品选的主打诗歌是《生命幻想曲》，现将此诗抄录如下：
(15)、为了呈示顾城与我的诗歌在同一本杂志中的巨大反差，两个时代人在态度、观念、情调和技法上的根本不同，我把《石韵雅集》上沙克作品选的主打诗歌《金质沙滩：男人体》(1987年)也抄录在下面，虽然它比较糙硬在我的整个诗歌中实在算不上什么，却在顾城面前献过丑了，然而它映射了现代主义诗潮在我这代诗人身上的履痕，以及对朦胧诗的逆动破坏与无情淘汰。朦胧诗含蓄地表达了生命意识的觉醒和理想构建，现代主义诗歌则直接体现对理想与崇高的解构。至少说，《金质沙滩：男人体》记录了我与顾城一次文字邂逅的客观痕迹。
(16)、《星星·诗词》：xxsk_sc1957nian@1com
(17)、早在1988年，我在主办民刊《火帆》诗刊期间，就曾设法与顾城联络，后来得知他的通讯地址，函邀顾城参与火帆诗歌沙龙，其时我不知道顾城已去新西兰。在那遥远的日子里，那位过度疼爱儿子的顾城的母亲，代收我的函件并代回我一信。
(18)、顾城是中国朦胧诗派的代表性诗人，被称为“唯灵浪漫主义诗人”。他的两行诗《一代人》：“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”，成为中国新诗的经典。
(19)、相对而言，顾城后期的诗作愈加丰满老练，技艺日臻完美，大部分让人难解其意，愈加晦涩难懂。1993年，顾城还写下了许多有关京都之作，寄托了顾城对祖国的眷恋，譬如《中华门》、《天坛》、《东华门》、《中关村》、《东陵》、《虎坊桥》；顾城后期的作品，已经折射出诗人孤独而厌世的情怀，诠释了他痛苦而无奈的思绪，预兆了他突变的命运——
(20)、“诗从我心中走出/去接受自己的命运/我独自呻吟了很久……”(见《诗从我心中走出》)
4、海子的三首最著名的诗
(1)、“纯白的云朵/腼腆地从村间走出/化入摇荡的河水/淡褐色的沙丘/披着浴衣/在岸边等待。”(见《夏》)
(2)、激流岛到底是个什么模样？来新西兰之前，这个问题始终让我牵肠挂肚。将近二十年前，在那里发生的故事，很简单，也很复杂。整个故事，归纳起来，可以算是一个诗人扑朔迷离的情感纠葛与庭院悲歌，也可以算是一个时代的注脚与终结。
(3)、在顾城满是纯真与梦幻的诗中，纠结着困惑和忧伤。忧伤淡若云霭，困惑重若坠铅。他的忧伤与困惑，不单是个人、一代人觉醒后的特征，更是与生俱来的生命焦虑与质疑，与置身的现实难以调和。正如他的诗所呈现的：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。
(4)、“小巷，又弯又长，没有门，没有窗。我拿把旧钥匙，敲着厚厚的墙。”手中有钥匙，却没有门可以去打开。小小的钥匙怎么能敲开厚厚的墙壁？那种无所归依的迷惘，那种个人力量的渺小，都在短短的几句诗里了。
(5)、《一代人》是典型的朦胧诗，是兴起于上世纪70年代末衰落于80年代初的一种体裁诗，也是一种艺术潮流，来得快去得也快。
(6)、走累了，在沙滩慢慢坐下，望着退潮的海浪留下无穷无尽的贝壳，身边一群一簇或嬉戏或安静放空的人们，远处弄潮儿们在追波逐浪……全身心的放松之后，就把寻找顾城故居的念头，抛到九霄云外。不过这也算不得遗憾。毕竟，那个时代已经终结。故人已去，故事也终究是故事。就像他们的生命，璀璨夺目如流星，于你于我于每一个普通人而言，都像是来自另一个星球，遥远到不食人间烟火。
(7)、你，/一会儿看我/一会儿看云//我觉得/你看我时很远/你看云时很近。(见《远和近》)
(8)、1982年，同为“朦胧诗”代表人物的顾城和舒婷受到了当时诗坛的注目，更是出版社青睐的诗人。福建人民出版社在当年10月，出版《舒婷、顾城抒情诗选(一九七一——一九八一)》(以下简称《舒婷、顾城抒情诗选》)，精选了舒婷和顾城，在1971年至1981年十年间的诗歌佳作。在我看来，这是一本堪称“奇葩”的诗集。原因是四十年前，作为“朦胧诗”的爱好者，我曾经邮购这本诗集，爱不释手。诗选的封面虽然署名两个作者，却在诗选的正文中将两个人的诗歌作品“混编”在一起。尽管我非常喜欢他们两人的诗歌，也熟悉大部分诗篇的作者是谁，但诗选中还是有部分诗歌无法分辨清楚具体的作者，让我困惑了四十年之久。
(9)、有人这么评价顾城这首名作《我是一个任性的孩子》，此诗可算作顾城全集里最美的篇章之咏叹调是其突出的特色。高频度使用的主语词“我”与“他”，使得诗歌的个人色彩极为浓烈；一浪激越一浪的“我想画下”、“画下……”让诗歌的情感达到幻想与美好的高潮。全诗都建立在“任性的孩子”的基调之上，赋予一种高纯度的圣灵气质。
(10)、不，这些都还不够！ 我必须是你近旁的一株木棉， 做为树的形象和你站在一起。 根，紧握在地下， 叶，相触在云里。 每一阵风过， 我们都互相致意， 但没有人 听懂我们的言语。
(11)、 在向你挥舞的各色花帕中 是谁的手突然收回 紧紧捂住了自己的眼睛 当人们四散而去，谁 还站在船尾 衣群漫飞，如翻涌不息的云 江涛 高一声 低一声 美丽的梦流下美丽的忧伤 人间天上，代代相传 但是，心 真能变成石头吗 为眺望远天的杳鹤 错过无数次春江月明 沿着江岸 金光菊和女贞子的洪流 正煽动新的背叛 与其在悬崖上展览千年 不如在爱人肩头痛哭一晚
(12)、第二种白葡萄恰到好处的凸显了梨和苹果的清甜，甘冽与馥郁结合的恰到好处。
(13)、而耸起的背脊卞之琳的三首短诗：断章-卞之琳
(14)、小巷/又弯又长/没有门/没有窗//你用钥匙/敲着厚厚的墙。(见《小巷》)
(15)、我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。——顾城《门前》
(16)、顾城的原诗是“你一会儿看我，一会儿看云。我觉得你看我时很远，你看云时很近 ”。
(17)、这座岛最早的毛利语名字为TeMotu-arai-roa，大概意思是庇护岛。
(18)、走累了，在沙滩慢慢坐下，望着退潮的海浪留下无穷无尽的贝壳，身边一群一簇或嬉戏或安静放空的人们，远处弄潮儿们在追波逐浪……全身心的放松之后，就把寻找顾城故居的念头，抛到九霄云外。
(19)、往昔，这里碱滩一片，/哪里有人迹、炊烟？/只有在秋风吹黄草时，/才落下几只离群的孤雁……//今日，渤海湾边——/再不闻往日风雨呜咽，/只见无边稻海涌天涯，/金灿灿的波浪拍人心坎。//绿色的岛屿，绿色的岸，/珊瑚似的新村红瓦片片。/收割的车队往返忙，/机鸣，笛喧，红旗卷……//山凝想呵水思考，/沧桑大地为何变？/只听当代愚公歌入云：/“机械化道路通天边。”(《渤海湾边》)
(20)、《门前》也是一首不错的作品，其中“草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话就十分美好。”这几句清新自然，是经典名句。全诗如下：
5、汪国真最经典的诗
(1)、(激流岛最著名的天体沙滩：PalmBeach,到了沙滩之后一直往左面走，穿越一片岩石，就看到。)
(2)、为此，我对李明旭老师进行了采访。李明旭告诉我，西城区文化馆文学组是1972年组建的。开始时人很多，庄之明、曹治国等有点名气的儿童文学作家都是组员。由于人多就分了小说组、诗歌组、文学评论组。到1977年，很多组员都很少参加活动，只有诗歌组在活动，还不定期地举办各种文学讲座。像天津作家蒋子龙、军队诗人顾工(顾城之父)、八一厂的胡惠玲(顾城之母)，还请过大诗人贺敬之、李瑛等到文化馆讲过课。1976年，顾城的妈妈让他来参加活动。刚来时不爱说话，后来熟了，就拿些诗作让我和其他组员提意见。我阅读后告诉他，诗作缺少点灵魂，诗的语言不生动，但字里行间有一种朦朦胧胧的感觉，是否把过去的诗都按这种朦胧的感觉来改，千万别学现在的大多数写诗的人，他们把诗意表得太白了。
(3)、 我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己： 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单调的歌曲； 也不止像泉源， 常年送来清凉的慰籍； 也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。 甚至日光。 甚至春雨。
(4)、1967年4月14日，中央文化革命小组成员戚本禹公开宣布《出身论》是大毒草。1968年1月5日，遇罗克被捕，被扣上“大造反革命舆论”、“思想反动透顶”、“阴谋进行暗杀活动”、“组织反革命小集团”等罪名。
(5)、真是难以想象十多年前，这里还是愤世嫉俗的艺术家、嬉皮士、遁世者的天堂。
(6)、尽管，顾城和顾乡合作的《歌飞渤海边》是一组字里行间洋溢“传统派”特点的诗歌，与顾城后来演变的“朦胧诗”风格大相径庭、千差万别，但是，在通篇阅读之后，我的内心依然充满了喜悦之情。因为从这组“陌生”的诗作中，我敏感地闻到了“佚诗”的气息。为了证实我的判断，我从书橱拿出《顾城诗全集》上下册，一页一页地翻阅，一首一首地比对，一行一行地核实，我终于确认这样一个事实：组诗《歌飞渤海边》属于被《顾城诗全集》遗漏收入的“佚诗”。
(7)、鸟儿在疾风中迅速转向少年去捡拾一枚分币葡萄藤因幻想而延伸的触丝海浪因退缩而耸起的背脊
(8)、激流岛其实是顾城给这座岛起的名字。这座岛最早的毛利语名字为TeMotu-arai-roa，大概意思是庇护岛，在欧洲人来到的时候，演变成Motu-Wai-Heke，大概意思为细沙碧海岛，现代的标准英文名是Waiheke，中文音译名叫怀希基岛。对于新西兰人而言，这座岛是新西兰众多岛屿中，人口密度最高的一座，传言，上面住着许多土豪。真是难以想象十多年前，这里还是愤世嫉俗的艺术家、嬉皮士、遁世者的天堂。如今，来到这里的游客不再为了逃离生活本身，而只是为了短暂逃离日常生活的喧嚣——只要35分钟轮渡的距离，就可以享受温润的气候，上等的美酒，蜿蜒的海岸线，以及天体海滩，何乐而不为呢？这或许也印证了岛屿最初的名字：庇护岛。
(9)、一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。——顾城《错过》
(10)、我是一个任性的孩子——我想在大地上画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。(顾城朗诵片段)
(11)、顾城17岁就开始写诗，他的诗歌影响了一代人。上世纪八十年代末顾城隐居新西兰，九十年代初自杀于新西兰。
(12)、我是顾城的母亲，您寄给他的信函及刊物作品，我都代收了，因他应邀去很多国家和地区讲学，已去了一段时间，归期也难以定，故不能应承您友好的约请了。非常感谢您及诗友们对城儿的挚情厚意。此颂
(13)、我希望/能在心爱的白纸上画画/画出笨拙的自由/画下一只永远不会/流泪的眼睛/一片天空/一片属于天空的羽毛和树叶/一个淡绿的夜晚和苹果
(14)、“太阳是我的纤夫/我抛下了新月/黄金的锚/太阳烘着地球，像烤一块面包……把我的足迹/像图章印遍大地/……我要唱/一支人类的歌曲，/千百年后/在宇宙中共鸣。”
(15)、如果顾城不走，今年60岁。在我的心目中，中国现当代有三个天才诗人获得永生，绿原、顾城和海子，他们都是开了天眼的早慧者，在20岁左右已经写出了远超时代的作品。1942年绿原不满20岁时，胡风就为他出版了诗集《童话集》，名震40年代的诗坛，一生背着“胡风骨干分子”(胡风三十万言上书的执笔者之一)的厄运，却身披“中国现代诗神童”“中国当代诗魂”“国际桂冠诗人”和“诗歌常青树”的无上荣光；顾城20来岁写出了不仅是他个人、也是他那代诗人全体的代表作《一代人》，他黑色的眼睛钻入时空的夹缝，永远发射着追寻光明的疑问；海子20来岁写出大量诗歌，深远到了成为一种当代文化符号的程度，腾升为一颗“文曲星”。这三位开了天眼的天才诗人都不能见容于俗世，身世或结局都非常的不幸，绿原从1955年起蒙受磨难，不仅坐牢累家，还被剥夺人权包括写作发表权利达25年；顾城灵魂创伤深重，37岁戮妻自尽；海子绝望于物质现实，25岁卧轨升天。
(16)、三更装车，五更起程，/巍巍粮车抹星星。//马达隆隆，车笛声声，/路口留话，几多豪情：//“今个呀……/咱送粮要争头一名！”//学大寨带来大变化，/长出了今天的好年景。//小青年冲着雁行高声喊：/“哈，咱可拉跑了东大岭。”//老司机探出车篷送来话：/“嘿，不移山咋能叫新愚公？”//“哈哈！嘿嘿！/搬个金山银岭上北京。”//小伙子登上粮车顶，/回首望，车队一串看得清……//粮车上，大红横标像飞虹：/“多献超产粮，‘四化’早建成！”(《粮车行》)
(17)、《星星·诗歌理论》：xxsk_lilun@1com
(18)、在欧洲人来到的时候，演变成Motu-Wai-Heke，大概意思为细沙碧海岛，现代的标准英文名是Waiheke，中文音译名叫怀希基岛。
(19)、“我的梦不会太久/她预备了萤火虫……”(见《说》)
(20)、为了破解这桩顾城诗歌研究上的“悬案”，我拜访了当代中国诗歌文献馆馆长樊杰。他是国内有名的诗歌文献收藏家，收藏了大量珍贵的诗人书信、手稿、签名诗集、诗歌民刊，其中就有《蒲公英》文艺小报十余期。在他的无私帮助下，我终于吹开了《蒲公英》的面纱，看清了它的“庐山真面目”。《蒲公英》文艺小报由北京市西城区文化馆创办，1978年12月筹备，1979年1月创刊，铅印8开4版，是一份以刊登小说、诗歌、散文、杂文、评论、小品、故事、曲艺、翻译小说为主的综合性文艺小报，内部发行，分订阅和零售两种方式。前两期为月报，从第三期开始改为半月报。当年主编《蒲公英》的是李明旭，正是从第三期开始，《蒲公英》首次发表顾城的诗歌。可以说，李明旭既是最早发现顾城诗歌才华的伯乐者之也是顾城诗歌道路上的领路人之更是最早编发顾城诗歌成名作的编辑者之一。
(1)、舒婷(1952-)，原名龚佩瑜，出版的诗集有《双桅船》(1982)、《舒婷顾城抒情诗选》(1982)、《会唱歌的鸢尾花》(1986)、《始祖鸟》(1992)、《舒婷的诗》(1994)。
(2)、我和小伙伴造访了岛上最古老的一座酒庄，在小哥热情耐心的介绍下，逐一品尝了酒庄出产的四种葡萄酒。第一种气味清新，樱桃和草莓的果香打动着每一颗味蕾。第二种白葡萄恰到好处的凸显了梨和苹果的清甜，甘冽与馥郁结合的恰到好处。第三种和第四种都是红葡萄酒，味道开始浓烈起来，还能嗅到仙人掌的冲鼻气息，着实让我这种只钟情于白葡萄酒的门外汉略有些不能接受。醉心于第二种白葡萄酒恰到好处的惊艳，果断下手搞定一瓶这限量版的甘醴玉露。
(3)、从这些小诗中可以看到，顾城诗歌的语言比较浅近，简洁，干净，诗思则比较含蓄，有内蕴的对所处世界的思考，也有单纯的对善与美的向往。
(4)、1956年，顾城出生于著名诗人顾工之家。他从文革中期的15岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。1980年初所在单位解体，他失去工作，从此过着漂游的生活。1987年顾城应邀出访欧美进行文化交流、讲学活动。1988年赴新西兰，讲授中国古典文学，被聘为奥克兰大学亚语系研究员，后辞职隐居激流岛。1992年获德国DAAD创作年金，在德国写作。1993年辞世，留下大量诗、文、书法和绘画作品。生前生后主要著作有《黑眼睛》《舒婷顾城抒情诗选》《北岛顾城诗选》《顾城童话寓言诗选》《顾城新诗自选集》《灵台独语》《走了一万一千里路——顾城旧体诗、寓言诗手稿集》，另与谢烨合著长篇小说《英儿》。顾城谢世后，顾工为儿子编辑出版了《顾城诗全编》，人民文学出版社于1998年出版《顾城的诗》。
(5)、(激流岛的轮渡码头，当年伤心欲绝的谢烨想要从这里离开，却被顾城劝回了家)
(6)、天是灰色的路是灰色的楼是灰色的雨是灰色的在一片死灰中走过两个孩子一个鲜红一个淡绿
(7)、一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。——顾城
(8)、在一个阳光并不灿烂的早晨，睡足了懒觉，跟小伙伴经历了开车-小火车-轮渡的三番周折，终于来到了惦念许久的激流岛。在登上激流岛码头的时候，就突然想到，如果当年谢烨没有回头，而是从这个码头离开，这个残忍的“童话故事”，又会是怎样的结局？
(9)、“汽车射出两道灯光/把黑暗的公路/变成光明的走廊……两排杨树撑着黑夜，枝叶伸展开来/又像是隧洞一样”(见《夜行》)
(10)、大地，被狂风吹的干干净净，我站起来，目送着雨云的背影。——顾城
(11)、到了酒店，放下行李后，摊开《顾城的诗》,发现这个书读起来真有意思，瞬间有种发现新大陆的惊喜感。
(12)、走出品酒屋，登上葡萄酒庄园的小小山坡，却见另一个山头上，一对新人在亲戚朋友的簇拥下，正在庄重的交换彼此的对爱的忠诚和誓言。此时，西斜的阳光，洋洋洒洒的照在不远处的海面上，漫散开来，给整个山头和人们都披上了淡淡的金色光晕。于是，就想起顾城的这一首诗，也算是对此情此景妥贴的诠释：
(13)、走出品酒屋，登上葡萄酒庄园的小小山坡，却见另一个山头上，一对新人在亲戚朋友的簇拥下，正在庄重的交换彼此的对爱的忠诚和誓言。
(14)、看见顾城和他姐姐顾乡的名字出现在这本诗集里，我最初是惊讶，然后又慢慢地变成惊喜。为什么惊喜呢？因为在我反复研读的《顾城诗全集》中，我从未见到过这首《歌飞渤海边》的诗作。因此，存在着这是一首《顾城诗全集》“佚诗”的可能性。我立刻急速滑行鼠标在235页找到这首《歌飞渤海边》。结果却发现，这不是一首诗，而是一个组诗，由《渤海湾边》《渔归》《送肥》《粮车行》四首组成：
(15)、此诗和后来广为传播的顾城的经典版《生命幻想曲》，有着个别字词标点的变化，要么是顾城在1990年7月第3期《石韵雅集》出版后至1993年离世前所改，要么是《石韵雅集》植字所误，或简繁体差别所致。《生命幻想曲》是顾城写于1971年的作品，类似于他的处女作，刊登在《石韵雅集》上是重复发表，其它同载于此刊的作品中有其近作。就文本而言，《生命幻想曲》的时空观、社会学、表现手法与结构太过成熟，是象征主义和浪漫理想主义的完好构成，远超出一个15岁少年的写作能力，也许此诗到1980年前后发表时经过了顾城的修改润色，尽管他是天才诗人。我认为，要想把深刻的社会元素渗透到作品中，达到“我要唱/一支人类的歌曲/千百年后/在宇宙中共鸣”的程度，一般都需要生命的过渡时间和足够的存在经验。
(16)、顾城死于梦的破灭，死于对现实的绝望，死于江郎才尽，死于他的多重角色，死于他那忧郁的性格，死于天才的孤独，成为诗坛一道灰色的风景线。
(17)、这首诗里，远和近的对照，写出了一种微妙的心理，可感可触。
(18)、我有无数金色的梦想，遗失在生活的路上。——顾城
(19)、在来新西兰之前，跟母亲大人聊天，她告诉我说，他们当年对这些诗人的追捧，就如同今日年轻人追星一样狂热，自然也知道顾城与激流岛的故事。跟新西兰年长一些的华人谈起激流岛，大家首先想到的也都是顾城。所以也就不难理解，“激流岛事件”，为何能在互联网不够发达、信息相对隔绝的九十年代初，能在整个大中华文化圈掀起持续至今的波澜。然而，随着顾城、海子的离去，食指的崩溃，北岛的自我流放和舒婷的隐名埋姓，一个时代迅速陨落。
(20)、顾城，原籍上海，1956年9月24日生于北京一个诗人之家，中国朦胧诗派的重要代表。
(1)、虽然我作为一名诗歌史学研究者，对顾城的诗歌创作研究有了一点新的成果，但关于对组诗《歌飞渤海边》的考证只是初步的。这组创作于1976年的组诗，可能是顾城的诗歌第一次入选公开出版的诗歌选集，更可能是顾城与姐姐顾乡第一次、也是唯一一次联合署名发表诗作；至于这组诗首发在哪家报刊，至于为什么被收入山东人民出版社出版的诗集，都尚存疑问，还有待今后作进一步考证。
(2)、顾城说，“我认为大诗人首先要具备的条件是灵魂，一个永远醒着微笑而痛苦的灵魂，一个注视着酒杯、万物的反光和自身的灵魂，一个在河岸上注视着血液、思想、情感的灵魂，一片为爱驱动、光的灵魂，在一层又一层物象的幻影中前进。”
(3)、它们便是顾城的极富比喻的诗歌，那是他于1964年至1970年创作的经典之作。这样的诗句清秀隽永、鲜亮洒脱，几乎俯拾皆是：
(4)、顾城(1956-1993)，男，原籍上海，1956年9月24日生于北京一个诗人之家，中国朦胧诗派的重要代表，被称为当代的唯灵浪漫主义诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句黑夜给了我黑色的眼睛，我...
(5)、他的最有名的诗歌，应该是那首短诗《一代人》：
(6)、顾城也写迷茫，也写无所适从的彷徨。可是让人感觉不到多么深重的悲凉。他就像个迷路的孩子，找不到回家的门。
(7)、在《蒲公英》第三期第一版上，李明旭重点推出了顾城的两首诗歌《无名的小花》和《生命幻想曲》。在发表诗歌的同时，《蒲公英》还刊登了顾城自编诗集《无名的小花》的序。正是这次精彩亮相，顾城受到了大家的密切关注，尤其是引起了著名诗人公刘的关注。1979年10月，《星星》诗刊复刊号刊登了公刘的文章《新的课题——从顾城同志的几首诗谈起》，“最近，在北京市西城区文化馆出版的《蒲公英》小报上，读到了一组诗《无名的小花》。
(8)、前往激流岛可在市中心downtown的王子码头(PrinceWharf)，和北岸Northshore的德文波特(Devonport)以及东区的半月湾(HalfMoonBay)三个码头中的任何一个乘坐渡轮前往激流岛；从市中心出发，船程约三十五分钟左右，从北岸的德文波特出发时间基本相同，如果从半月湾出发则渡轮的时间更长些。